Итальянские Музыкальные Термины Словарь
В связи с распространением музыкальной терминологии на различных. Кальные термины были приняты на итальянском языке и в его транскрипции. Все, что Вам нужно сделать - это указать, что обозначает тот или иной термин. Музыкальный словарь. Словарь музыкальных терминов на сайте Improvisus.com музыка вокал музыкант. Итальянские музыкальные термины. Alla marcia [алля марча]. Итальянские музыкальные термины.
Вы используете расширение для браузера, блокирующие рекламу. Очень жаль:( Пожалуйста, рассмотрите возможность ОТКЛЮЧЕНИЯ блокираторов рекламы для нашего сайта. Каждое расширение данного типа, например, Adblock для браузера Firefox, имеет возможность отключать блокировку рекламы на определенных сайтах. Это абсолютно безопасно! Если у Вас есть какие-либо вопросы, пожалуйста, или напишите на наш email - info@pianokafe.com Мы рады приветствовать Вас на нашем сайте!
Наслаждайтесь игрой на фортепиано и спасибо за внимание:).
Actus — действие) — относительно завершенная часть театрального представления (оперы, балета и т. Д.), отделяемая от другой такой же части перерывом — антрактом. Делится на картины. Анса́мбль (фр.
Ensemble — вместе) — 1. Название относительно самостоятельных музыкальных эпизодов в опере, представляющих собой одновременное пение двух или нескольких певцов, вокальные партии которых не тождественны; по числу участников А. Разделяются на дуэты, трио или терцеты, квартеты, квинтеты, секстеты и т. Пьеса, предназначенная для совместного исполнения несколькими музыкантами, чаще всего инструменталистами. Качество совместного исполнения, степень слаженности, слитности общего звучания. Антра́кт (фр. Entr’acte — букв, междудействие) — 1.
Перерыв между актами театрального представления или отделениями концерта. Оркестровое вступление к одному из актов, кроме первого (см. Увертюра). Арие́тта (ит. Arietta) — небольшая ария. Арио́зо (ит.
Arioso — вроде арии) — разновидность арии, отличающаяся более свободным построением, теснее связанная с предшествующим и последующим музыкальными эпизодами. Aria— песня) — развитой вокальный эпизод в опере, оратории или кантате, исполняемый одним певцом в сопровождении оркестра, обладающий широкораспевной мелодией и завершенностью музыкальной формы. Состоит из нескольких контрастных (см.) разделов. Разновидности А.
— ариетта, ариозо, каватина, кабалетта, канцона, монолог и т. Ballo— танец, пляска) — крупный музыкалъно-хореографический (см.) жанр, в котором основным художественным средством является танец, а также пантомима, представляемые на театральной сцене в живописном декоративном оформлении в сопровождении оркестровой музыки.
В виде самостоятельных танцевальных сцен является иногда частью оперы. Балла́да(фр. Ballare— танцевать) — первоначально название провансальской (Франция) плясовой песни; затем — литературно-поэтический жанр, связанный с народными преданиями или повествующий о событиях прошлого. С начала XIXв. — обозначение вокальных и инструментальных пьес повествовательного склада. Барито́н(греч.
Barytono— тяжелозвучный) — мужской голос среднего между басом и тенором регистра; другое название — высокий бас. Баркаро́ла(от ит.
Barca— лодка, barcaruola— песня лодочника) — род песни, распространенный в Венеции, а также название вокальных и инструментальных пьес созерцательного певучего характера с плавным, покачивающимся аккомпанементом; размер 6/8. Другое название Б. — гондольера (от ит. Gondola— венецианская лодка). Basso— низкий, греч.
Basis— основа) — 1. Самый низкий мужской голос. Общее название низких по регистру оркестровых инструментов (виолончель, контрабас, фагот и т. Болеро́(исп. Bolero) — испанский танец, известный с конца XVIIIвека, умеренно быстрого движения, сопровождаемый ударами кастаньет; размер 3/4. Были́на— произведение русского народного эпоса, повествование о былых временах, о подвигах народных героев-богатырей.
Носит характер неторопливого плавного речитатива, подобного напевной речи; иногда сопровождается игрой на гуслях и других музыкальных инструментах. Walzer) — танец, происшедший от австрийских, немецких и чешских народных танцев. Танцуется парами в плавном круговом движении; размер 3/4 или 3/8, темп различный — от очень медленного до самого быстрого. Благодаря особым образно-выразительным возможностям В. Получил с середины XIXвека широкое распространение не только как танцевальный и концертный (см.) жанр, но и как важная составная часть музыки оперы, балета, симфонии и даже камерных — сольных и ансамблевых (см.) произведений. Вариа́ции(лат. Variatio— изменение) — музыкальное произведение, основанное на постепенном изменении изложенной в начале темы, в ходе которого первоначальный образ развивается и обогащается, не теряя своих существенных черт.
Виртуо́з(ит. Virtuoso— букв. Доблестный, мужественный) — музыкант-исполнитель, в совершенстве владеющий своим инструментом или голосом, легко, с блеском преодолевающий любые технические трудности. Виртуозность — мастерство и техническое совершенство музыкального исполнения. Виртуозная музыка — музыка, изобилующая техническими трудностями, требующая блестящего, эффектного исполнения. Водеви́ль(фр.
Voixdeville— голос города) — веселая театральная пьеса, обычно комедийного содержания, включающая отдельные вокальные и танцевальные номера. Вокали́з(от лат. Vox— голос) — музыкальная пьеса для пения без слов, чаще всего представляющая собой учебное упражнение; иногда В.
Имеет художественное значение. Вока́льная му́зыка(от ит. Vocale— голосовой) — музыка для пения — сольного, ансамблевого или хорового (см.) с аккомпанементом или без него. Вступле́ние— начальный раздел, непосредственно вводящий в какую-либо вокальную или инструментальную пьесу, картину или акт музыкально-театрального представления. Gavotte) — старинный французский танец народного происхождения; впоследствии, с XVIIвека вошел в придворный обиход, в XVIIIвеке занял место в танцевальной сюите. Энергичная, умеренно быстрого движения, размер 4/4 с характерным двухчетвертным затактом. Гармо́ния(греч harmonia— соразмерность, согласованность) — 1.
Одно из выразительных средств музыкального искусства, связанное с аккордовыми (см.) сочетаниями тонов и их последованиями, сопровождающими основную мелодию. Наука об аккордах, их движении и связях. Название отдельных аккордовых звукосочетаний при характеристике их выразительности («жесткая гармония», «светлая гармония» и т.
Общее обозначение круга аккордовых средств, характерных для того или иного произведения, композитора, музыкального стиля («гармония Мусоргского», «романтическая гармония» и т. Hymnos) — торжественное хвалебное песнопение. Гроте́ск(фр.
Grotesque— причудливо, уродливо, странно) — художественный прием, связанный с нарочитым преувеличением или искажением реальных черт образа, которое придает ему причудливый, фантастичный, часто карикатурно-юмористический, иногда устрашающий характер. Гу́сли(от древнерусск.
Гусель — струна) — старинный русский народный инструмент, представляющий собой полый плоский ящик, на котором натянуты металлические струны. Обычно сопровождалось исполнение былин. Исполнитель на Г. Деклама́ция— художественное чтение стихов или прозы в эмоционально приподнятой манере. Музыкальная — верное воспроизведение в речитативе характерных интонаций — повышений, понижений, акцентов и т. — выразительной человеческой речи.
Деревя́нные духовы́е инструме́нты— общее название группы инструментов, в которую входят флейта (с разновидностями флейта-пикколо и альтовая флейта), гобой (с разновидностью альтовый гобой, или английский рожок), кларнет (с разновидностями кларнет-пикколо.и бас-кларнет), фагот (с разновидностью контрафагот). Используются также в духовых оркестрах, различных камерных ансамблях и как солирующие (см.) инструменты. В оркестровой партитуре группа Д. Занимает верхние строчки, размещаясь в указанном выше порядке. Дециме́т(от лат. Decimus— десятый) — оперный или камерный ансамбль десяти участников.
Диало́г(греч. Dialogos— разговор между двумя) — сцена-беседа двух действующих лиц оперы; перекличка чередующихся кратких музыкальных фраз, как бы отвечающих друг другу. Дивертисме́нт(фр.
Divertissement— увеселение, развлечение) — музыкальное произведение, построенное наподобие сюиты, состоящее из нескольких разнохарактерных, преимущественно танцевальных, номеров. Называется также отдельная инструментальная пьеса развлекательного характера.
Дина́мика(от греч. Dynamikos— силовой) — 1. Сила, громкость звучания. Обозначение степени напряженности, действенной устремленности музыкального повествования («динамика развития»). Драматурги́я— литература, предполагающая сценическое воплощение; наука о законах построения драматической пьесы. В XXвеке термин Д. Стал применяться также к музыкально-театральному искусству, а затем и к крупным инструментально-симфоническим произведениям, не связанным со сценой.
Музыкальная — совокупность принципов построения и развития музыки оперы, балета, симфонии и т. С целью наиболее логичного, последовательного и действенного воплощения избранного сюжета, идейного замысла.
Ду́ма, ду́мка— повествовательная украинская народная песня свободного речитативно-импровизационного склада с инструментальным сопровождением. Посвящена рассказу об исторических событиях, но иногда приобретает черты задушевной, печальной песни сугубо лирического содержания. Тфмшеуд карта пермский край. Духово́й орке́стр— оркестр, состоящий из медных и деревянных духовых и ударных инструментов.
Отличается мощной, яркой звучностью. Духовы́е инструме́нты— инструменты, различные по форме, величине и материалу, представляющие собой трубку или набор трубок, которые звучат благодаря колебаниям заключенного в них столба воздуха. По материалу и способу звукоизвлечения Д. Разделяются на медные и деревянные. Принадлежит также орган. Duo— два) — оперный или камерный ансамбль двух участников. Дуэтти́но(ит.
Duettino) — маленький дуэт. Genre— тип, манера) — 1. Вид музыкального произведения, определяемый по различным признакам: по характеру тематики (напр., Ж. Эпический, комический), природе сюжета (напр., Ж.
Исторический, мифологический), составу исполнителей (напр., Ж — оперный, балетный, симфонический, вокальный (см.), инструментальный), обстоятельствам исполнения (напр., Ж. Концертный, камерный (см.), бытовой), особенностям формы (напр., Ж. Романса, песни, инструментальной или оркестровой миниатюры) и т. Жанровый (в музыке) — связанный с характерными чертами народных бытовых музыкальных жанров.
Жанровая сцена — бытовая сцена. Запе́в— начало хоровой песни, исполняемое одним певцом — запевалой. Зингшпи́ль(нем. Singspielот singen— петь и Spiel— игра) — род комической оперы, сочетавшей разговорные диалоги с пением и танцами; наибольшее развитие З. Получил в Германии и Австрии во 2-й половине XVIIIи нач. Импровиза́ция(от лат. Improvisus— непредвиденный, нечаянный) — творчество в процессе исполнения, без предварительной подготовки, по вдохновению; также характеристика определенного рода музыкальных произведений или их отдельных эпизодов, отличающихся прихотливой свободой изложения.
Инструменто́вка— то же, что оркестровка. Интерме́дия(лат.
Intermedia— находящаяся посередине) — 1. Небольшая музыкальная пьеса, помещаемая между более важными частями крупного произведения. Вставной эпизод или сцена в крупном театральном произведении, приостанавливающий развитие действия и не имеющий к нему непосредственного отношения. Связующий эпизод между двумя проведениями темы в фуге, проходящий эпизод в инструментальной пьесе вообще.
Интерме́ццо(ит. Intermezzo— пауза, антракт) — пьеса, связующая более важные по значению разделы; также название отдельных, преимущественно инструментальных, пьес различного характера и содержания. Интроду́кция(лат. Introductio — введение) — 1. Небольших размеров оперная увертюра, непосредственно вводящая в действие. Начальный раздел какой-либо пьесы, обладающий своим темпом и характером музыки.
Кабале́тта(от ит. Cabalare— фантазировать) — небольшая оперная ария, часто героически-приподнятого характера. Кавати́на(ит. Cavatina) — разновидность оперной арии, отличающаяся более свободным построением, лирической напевностью, отсутствием темповых (см.) контрастов. Ка́мерная му́зыка(от ит.
Camera— комната) — музыка для солирующих (см. Соло) инструментов или голосов, небольшие ансамбли, предназначенные для исполнения в небольших концертных залах. Кано́н(греч. Kanon— правило, образец) — род многоголосной музыки, основанный на поочередном вступлении голосов с одной и той же мелодией. Кант(от лат. Cantus— пение) — в русской, украинской и польской музыке XVII—XVIIIвеков лирические песни для трехголосного хора без сопровождения; в эпоху Петра Iраспространились приветственные К. Бодрого маршеобразного (см.
Марш) характера, исполнявшиеся по случаю официальных торжеств. Канта́та(от ит. Cantare— петь) — большое произведение для певцов-солистов, хора и оркестра, состоящее из ряда номеров — арий, речитативов, ансамблей, хоров. От оратории К. Отличается отсутствием детально и последовательно воплощенного сюжета. Кантиле́на(лат. Cantilena— распевное пение) — широкая певучая мелодия.
Канцо́на(ит. Canzone— песня) — старинное название итальянской лирической песни с инструментальным сопровождением; впоследствии — название инструментальных пьес певучего лирического характера. Канцоне́тта(ит. Canzonetta— песенка) — маленькая канцона, напевная вокальная или инструментальная пьеса небольшого размера.
Карти́на— 1. В музыкально-театральном произведении часть акта, отделяемая не антрактом, а кратковременной паузой, во время которой занавес ненадолго опускается. Обозначение инструментально-симфонических произведений, для которых характерна особая конкретность, наглядность музыкальных образов; иногда такие произведения принадлежат к жанру программной музыки. Кварте́т(от лат. Quartus— четвертый) — оперно-вокальный или инструментальный (чаще всего струнный) ансамбль четырех участников.
Квинте́т(от лат. Quintus— пятый) — оперно-вокальный или инструментальный ансамбль пяти участников. Клави́р(сокр. Klavierauszug— фортепианное извлечение) — переработка, переложение для фортепиано произведения, написанного для оркестра или ансамбля, а также оперы, кантаты или оратории (с сохранением вокальных партий). Coda— хвост, конец) — заключительный раздел музыкального произведения, обычно энергичного, стремительного характера, утверждающий его основную идею, господствующий образ. Колорату́ра(ит.
Coloratura— раскрашивание, украшение) — расцвечивание, варьирование вокальной мелодии разнообразными гибкими, подвижными пассажами, виртуозными украшениями. Колори́т(от лат.
Color— цвет) в музыке — преобладающая эмоциональная окраска того или иного эпизода, достигаемая использованием различных регистров, тембров, гармонических (см.) и иных выразительных средств. Коля́дка— общее название славянских народных обрядовых песен языческого происхождения, связанных с празднованием рождества (канун нового года). Компози́тор(лат. Compositor— сочинитель, составитель, создатель) — автор музыкального произведения. Компози́ция(лат. Compositio— составление, расположение) — 1. Музыкальное творчество, процесс создания музыкального произведения.
Внутреннее строение музыкального произведения, то же, что музыкальная форма. Отдельное музыкальное произведение. Контра́льто(ит. Contralto) — самый низкий женский голос, то же, что в хоре альт. Контрапу́нкт(от лат.
Punctumcontrapunctum— точка против точки, то есть нота против ноты) — 1. Одновременное сочетание двух или нескольких мелодически самостоятельных голосов. Наука о законах сочетания одновременно звучащих мелодий, то же, что полифония. Контра́ст(фр. Contraste— противоположность) — яркое выразительное средство музыки, заключающееся в сближении и непосредственном противопоставлении несхожих, резко различающихся по характеру музыкальных эпизодов.
Музыкальный образно-эмоциональный К. Осуществляется при помощи темповых, динамических, тональных, регистровых, тембральных (см.) и иных противопоставлений.
Конце́рт(от лат. Concertare— состязаться, ит. Concerto— согласие) — 1. Публичное исполнение музыкальных произведений. Большое, обычно трехчастное, произведение для солирующего (см.) инструмента с оркестром, блестящее, эффектное, обладающее развитыми элементами виртуозности, в некоторых случаях приближающееся по богатству и значительности идейно-художественного содержания к симфонии.
Кульмина́ция(от лат. Culmen— верх, вершина) — момент высшего напряжения в музыкальном развитии. Купле́т(фр.
Couplet— строфа) — повторяемая часть песни. Купю́ра(фр. Coupure— вырезка, сокращение) — сокращение музыкального произведения посредством изъятия, пропуска какого-либо эпизода, в опере — сцены, картины или акта. Лезги́нка— танец, распространенный у народов Кавказа, темпераментный, стремительный; размер 2/4 или 6/8. Лейтмоти́в(нем. Leitmotiv— ведущий мотив) — музыкальная мысль, мелодия, связанная в опере с определенным персонажем, воспоминанием, переживанием, явлением или отвлеченным понятием, возникающая в музыке при его появлении или упоминании в ходе сценического действия.
Ле́ндлер(нем. Ländler) — немецкий и австрийский танец народного происхождения, предшественник вальса, живого, но не быстрого движения; размер 3/4. Либре́тто(ит.
Libretto— тетрадка, книжечка) — полный литературный текст оперы, оперетты; словесное изложение содержания балета. — либреттист. Мадрига́л(ит. Madrigale) — европейская многоголосная светская песня XVIвека, изысканного характера, обычно любовного содержания.
Мазу́рка(от польск. Mazur— житель Мазовии) — польский танец народного происхождения, оживленного характера, обладающий острым, иногда синкопированным (см.) ритмом; размер 3/4. Marche— ходьба, шествие) — жанр, связанный с ритмом ходьбы, характеризуемый четким, размеренным, энергичным движением. Бывает походный, торжественный, траурный; размер 2/4 или 4/4. Ме́дные духовы́е инструме́нты— духовые инструменты, изготовляемые из меди и других металлов, образующие особую группу в симфоническом оркестре, в которую входят валторны, трубы (иногда частично заменяются корнетами), тромбоны и туба. Являются основой духового оркестра. В симфонической партитуре группа М.
Пишется под группой деревянных духовых инструментов, размещаясь в указанном выше порядке. Мейстерзи́нгеры(нем. Meistersinger— мастер пения) — в средневековой Германии (XIV—XVIIвека) цеховые музыканты.
Мелодеклама́ция(от греч. Melos— песнь и лат. Declamatio— декламация) — выразительное чтение (чаще всего стихов), сопровождаемое музыкой. Мело́дия(греч.
Melodia— пение песни от melos— песнь и ode— пение) — основная мысль музыкального произведения, выраженная одноголосным напевом, важнейшее средство музыкальной выразительности. Мелодра́ма(от греч.
Melos— песнь и drama— действие) — 1. Часть драматического произведения, сопровождаемая музыкой. Порицательная характеристика произведений или эпизодов, отличающихся преувеличенной чувствительностью, сентиментальностью, дурным вкусом.
Менуэ́т(фр. Menuet) — старинный французский танец, первоначально народного происхождения, в XVIIвеке — придворный танец, в конце XVIIIвека введен в симфонический цикл (см. Отличается плавностью и грациозностью движений; размер 3/4. Missa) — крупное многочастное произведение для хора с инструментальным сопровождением, иногда с участием певцов-солистов, написанное на религиозный латинский текст. — то же, что католическая обедня, литургия. Меццо-сопра́но(от ит. Mezzo— срединный и soprano) — женский голос, по регистру занимающий промежуточное положение между сопрано и контральто.
Меццо‑сопрано в хоре — то же, что альт. Миниатю́ра(ит. Miniatura) — небольшая оркестровая, вокальная (см.) или инструментальная пьеса. Моноло́г(от греч.
Monos— один, речь, произносимая одним лицом) в музыке — одна из наиболее действенных сольных вокальных форм в опере, в которой обычно запечатлен процесс напряженного переживания или размышления, приводящий к какому-либо решению. М., как правило, строится из нескольких нетождественных, контрастных эпизодов.
Моти́в(от ит. Motivo— повод, побуждение, и лат. Motus— движение) — 1. Часть мелодии, имеющая самостоятельное выразительное значение; группа звуков мелодия, объединенная вокруг одного акцента — ударения. В общераспространенном значении — напев, мелодия. Музыка́льная дра́ма— первоначально то же, что опера. В распространенном значении — один из жанров оперы, для которого характерна ведущая роль напряженного драматического действия, развертывающегося на сцене и определяющего собой принципы музыкального воплощения.
Музыка́льная коме́дия— см. Ноктю́рн(фр. Nocturne— ночной) — распространившееся в XIXвеке название сравнительно небольших инструментальных (редко — вокальных) пьес лирически-созерцательного характера с выразительной певучей мелодией.
Но́мер— наименьший, относительно законченный, допускающий отдельное, самостоятельное исполнение эпизод оперы, балета или оперетты. Ноне́т(от лат. Nonus— девятый) — сравнительно редкий вид оперного или камерного ансамбля для девяти участников. Ode) — заимствованное из литературы наименование музыкального произведения (чаще — вокального) торжественного хвалебного характера. Окте́т(от лат.
Octo— восемь) — ансамбль восьми участников. О́пера больша́я францу́зская(фр. Grandopéra) — разновидность, получившая распространение в середине XIXвека, для которой характерно воплощение исторических тем в монументальном, красочном, богатом действенными моментами спектакле. О́пера коми́ческая— общее видовое название оперного жанра, возникшего в Европе с середины XVIIIвека под влиянием демократических идей в противовес придворно-аристократическому искусству. В различных странах носила различные наименования: в Италии — опера-буффа, в Германии и Австрии — зингшпиль, в Испании — тонадилья, в Англии — опера нищих, или балладная, песенная опера. — общепринятое название собственно французской разновидности этого жанра, для которой характерно включение в действие разговорных диалогов. О́пера ли́рико-драмати́ческая— разновидность, развившаяся в оперном искусстве второй половины XIXвека.
Характерно выдвижение на передний план драматичных, нередко трагических личных судеб и человеческих взаимоотношений, показанных на реалистически правдивом жизненном фоне, углубленное внимание композитора к душевной жизни героев, их чувствам, психологическим противоречиям и конфликтам. О́пера лири́ческая францу́зская— собственное наименование французской лирико-драматической оперы.
О́пера ни́щих(англ. Beggarsopera) — английская разновидность комической оперы, в которой широко использовались народные песни-баллады. О́пера эпи́ческая— разновидность классической оперы, преимущественное развитие получившая в России, характерная использованием сюжетов из народного эпоса — сказаний, легенд и образцов народного песенного творчества. Сценическое действие и музыка О. Выдерживаются в духе величественного, неторопливого повествования.
Примыкает также опера-сказка. Opera— действие, произведение, от лат. Opus— труд, творение) — синтетический жанр музыкального искусства, включающий драматическое действие, пение и танцы, сопровождаемые оркестровой музыкой, а также живописно-декоративное оформление. Оперное произведение слагается из сольных эпизодов — арий, речитативов, а также ансамблей, хоров, балетных сцен, самостоятельных оркестровых номеров (см. Увертюра, антракт, интродукция). Делится на акты и картины.
Как самостоятельный жанр О. Распространилась в Европе в XVIIвеке, в России — с середины XVIIIвека. Дальнейшее развитие привело к образованию различных национальных стилей и идейно-художественных типов оперного искусства (см. Большая французская, О.-буффа, О. Комическая, О. Лирико-драматическая, О. Лирическая французская, О.
Нищих, О.-сериа, О. Эпическая, зингшпиль, музыкальная драма, оперетта). В итоге многообразного исторического развития О.
Стала наиболее демократичным жанром среди сложных монументальных жанров музыкального искусства. О́пера-бу́ффа(ит.
Opera-buffa) — итальянская комическая опера, возникшая в первой половине XVIIIвека. Основывалась на бытовых сюжетах, нередко приобретавших сатирическую окраску. Развившаяся из итальянской народной «комедии масок» (comediadelarte), О.-б. Отразила прогрессивные демократические тенденции конца XVIIIи первой половины XIXвека.
О́пера-се́риа(ит. Operaseria— серьезная опера, в отличие от комической) — итальянская опера XVIIIвека, связанная с придворно-аристократической средой. Основывавшаяся, как правило, на мифологических и историко-легендарных сюжетах, О.-с. Отличалась пышностью постановки, виртуозным блеском вокальных партий, но в своем развитии была скована условностью сюжетов, ситуаций и персонажей. Опере́тта(ит. Operetta— маленькая опера) — театральное представление, сочетающее пение и танцы в сопровождении оркестра с разговорными сценами, ведущее свое происхождение от комической оперы XVIIIвека.
Европейской О. XIXвека свойственно обилие комедийных положений сатирического либо чисто развлекательного характера. В советском музыкально-театральном искусстве О.
Чаще именуется музыкальной комедией. Орато́рия(от лат. Oratoria— красноречие) — крупный вокально-симфонический жанр музыкального искусства, произведения которого предназначены для исполнения хором, солистами-певцами и оркестром. Лежит определенный сюжет, обобщенно повествующий об исторических или легендарных событиях народной жизни, обычно обладающий возвышенной, героической окраской. Воплощается в ряде завершенных сольных, хоровых и оркестровых (см.) номеров, иногда разделяемых речитативами.
Орга́н(от греч. Organon— инструмент, орудие) — самый крупный из современных музыкальных инструментов, существовавший и совершенствовавшийся на протяжении многих веков. О, представляет собой систему труб, звучащих благодаря вдуванию в них струи воздуха, производимому механическим способом. Наличие труб различных размеров и формы позволяет извлекать звуки различной высоты и тембра. Управление О. Осуществляется при помощи клавиатур, ручных (мануалы, доходящие числом до трех) и ножной (педаль), а также многочисленных переключателей регистров.
По мощи и красочному богатству звучания О. Соперничает с симфоническим оркестром. Орке́стр(от греч. Orchestra— в древнегреческом театре место перед сценой, на котором размещался хор) — многочисленный коллектив музыкантов-исполнителей, предназначенный для совместного исполнения музыкальных произведений.
В отличие от ансамбля, некоторые партии в О. Исполняются одновременно несколькими музыкантами наподобие одноголосного хора. По составу инструментов О. Разделяются на симфонические, духовые, народных инструментов, эстрадные, джазовые и т. Оперный О., так же как симфонический, состоит из четырех основных групп инструментов — групп деревянных духовых, медных духовых, ударных, струнных смычковых, а также включает некоторые единичные инструменты, не входящие ни в одну из групп (арфа, изредка фортепиано, гитара и др.). Оркестро́вка— создание оркестровой партитуры, воплощение музыкальной мысли средствами оркестровой выразительности. — то же, что инструментовка.
Паро́дия(греч. Parodià, от para— против и ode— песнь, пение, букв, пение наоборот) — подражание с целью искажения, осмеяния. Партиту́ра(ит. Partitura— деление, распределение) — нотная запись ансамблевой, оркестровой, оперной, ораториально-кантатной (см.) и пр. Музыки, требующей многих исполнителей. Число строк П.
Определяется количеством входящих в нее партий — инструментальных, сольно-вокальных и хоровых, которые располагаются в определенном порядке. Па́ртия(от лат. Pars— часть) — часть музыки ансамбля, оперы и т.
Д., исполняемая одним или группой музыкантов или певцов. Пастора́ль(от. Pastoralis— пастушеский) — музыка, музыкальная пьеса или театральная сцена, выраженная в нежных, лирически мягких созерцательных тонах, рисующая спокойные картины природы и идеализированной безмятежной сельской жизни (ср. Пе́сня— основной вокальный жанр народного музыкального творчества и родственный ему по характеру жанр вокальной музыки вообще. Характерно наличие ясной, выпуклой, выразительной и стройной мелодии, обладающей обобщенным образно-эмоциональным содержанием, воплощающей чувства и мысли не отдельного человека, а народа.
Совокупность этих черт входит в понятие песенности как особого средства музыкальной выразительности, особого склада музыкального мышления. Народная П., отражающая в неисчислимом многообразии разновидностей и жанров самые различные стороны жизни народа, — основной источник музыкального искусства.
В развитии народной П. И высокохудожественном преломлении ее национальных особенностей наибольшая заслуга принадлежит русским композиторам-классикам. В их произведениях П.
Широко представлена как бытовой жанр, одновременно песенность, песенное начало явилось для них ведущим художественным приемом. В узком смысле П. — небольшая вокальная пьеса с сопровождением или без него, отличающаяся простотой и мелодически выразительной напевностью, обычно в куплетной форме, а также инструментальная пьеса аналогичного размера и характера. Подголо́сок— более или менее самостоятельная мелодия, сопровождающая в многоголосной музыке основной напев. Наличие развитых П. — характерная особенность русской народной хоровой (см.) музыки. Полифо́ния(от греч.
Poly— много и phone— голос, букв, многоголосие) — 1. Одновременное сочетание двух или нескольких независимых мелодий, обладающих самостоятельным выразительным значением. Наука о музыке полифонического склада, то же, что контрапункт. Прелю́дия, прелю́д(от лат. Prae— перед и ludus— игра) — 1.
Вступление, введение к пьесе или завершенному музыкальному эпизоду, сцене оперы, балета и т. Распространенное наименование небольших инструментальных пьес различного содержания, характера и построения. Премье́ра— первое представление оперы, балета, оперетты на театральной сцене; первое публичное исполнение музыкального произведения (применяется только к крупным произведениям). Припе́в— часть песни, неизменно, вместе с одним и тем же словесным текстом, повторяющаяся после каждого ее куплета. При́чет, причита́ния— песня-плач, один из распространенных в дореволюционной России жанров народной песни; имеет обычно характер скорбно-взволнованного речитатива. Проло́г(от лат.
Prae— перед и греч. Logos— слово, речь) — вступительная часть в драме, романе, опере и т. Д., вводящая в повествование; иногда П. Знакомит с событиями, предшествовавшими изображаемым. Разви́тие музыка́льное— движение музыкальных образов, их изменения, столкновения, взаимопереходы, отражающие процессы, которые протекают в душевной жизни человека или героя музыкально-театрального представления, а также в окружающей реальной действительности. — важный фактор музыкальной драматургии, направляющий внимание слушателя на наиболее существенные части повествования. Осуществляется с помощью разнообразных композиционных и выразительных приемов; в нем участвуют все средства музыкальной выразительности.
Ре́квием(от лат. Requiem— покой) — монументальное произведение для хора, солистов-певцов и оркестра. Первоначально Р. — траурная католическая месса.
Впоследствии, в творчестве Моцарта, Берлиоза, Верди, Р. Утратил ритуально-религиозный характер, превратившись в драматичный, философски значительный музыкальный жанр, одушевленный глубокими общечеловеческими чувствами и большими мыслями. Речитати́в(от лат. Recitare— читать, декламировать) — омузыкаленная речь, наиболее гибкая форма сольного пения в опере, отличающаяся большим ритмическим (см.) разнообразием и свободой построения. Вводит в арию, подчеркивая ее певучую мелодичность. Воспроизводятся характерные интонации живой человеческой речи, благодаря чему он оказывается незаменимым средством в создании музыкального портрета действующего лица.
Основные разновидности Р. — Р.-secco(«сухой», сопровождаемый редкими отрывистыми аккордами оркестра или чембало), Р.-accompagnato(«аккомпанируемый», звучащий на фоне связного аккордового сопровождения) и Р.-obligato(«обязательный», что указывает на необходимость наличия в оркестровом сопровождении самостоятельной мелодической мысли). Ригодо́н(фр. Rigodon, rigaudon) — старинный провансальский (Франция) танец XVII—XVIIIвеков, живого, бодрого движения; размер 4/4 или 2/3 с одночетвертным затактом. Rythmos— мерное течение) — организация музыкального движения во времени, периодическое чередование и соотношение сильных и слабых долей. Периодически повторяющаяся группа сильных и слабых долей называется тактом.
Число долей в такте называется тактовым размером. — важное выразительное средство музыкального искусства, достигающее особого богатства и разнообразия в танцевальной музыке, связанной с пластикой движения человеческого тела. Рома́нс(фр. Romance) — сольная лирическая песня с инструментальным сопровождением, характеризуемая интимным строем чувств, индивидуализированным содержанием, особой тонкостью и выразительным разнообразием аккомпанемента.
Вокальная мелодия Р. Нередко включает элементы речитатива. Rondeauот ronde— круглая, название старинной французской хоровой песни) — форма построения музыкальной пьесы, состоящая из нескольких (не менее трех) контрастных эпизодов, разделяемых периодически возвращающимся первым эпизодом (рефреном). Сараба́нда(исп.
Zarabanda) — старинный испанский танец в характере медленного величественного шествия; размер 3/4. Часто использовался для создания образов глубокого скорбного раздумья, траурного шествия. Сегиди́лья(исп. Seguidilla) — быстрый испанский танец, сопровождаемый прихотливым ритмом кастаньет; размер 3/4 или 3/8. Сексте́т(от лат. Sextus— шестой) — оперно-вокальный или инструментальный ансамбль семи участников.
Серена́да(от. Sera— вечер, букв, «вечерняя песня») — первоначально в Испании и Италии любовная песня, распевавшаяся с аккомпанементом гитары или мандолины под окном возлюбленной. Затем — произведения приветственного характера для инструментальных ансамблей и оркестра. Впоследствии С. — название лирических сольных песен с инструментальным сопровождением, стилизованным в духе гитарного аккомпанемента, а также наименование лирического инструментального или оркестрового цикла.
Симфо́ния(от греч. Symphonia— созвучие) — монументальное произведение для оркестра, жанр которого сложился во 2-й половине XVIIIвека. С., как правило, состоит из четырех больших разнохарактерных, контрастных частей, в которых отражается широкий круг жизненных явлений, воплощается богатство настроений и конфликтов. Первая часть С. Обычно имеет конфликтно-драматический характер и выдержана в быстром движении; иногда ей предшествует медленное вступление. Вторая — лирическая распевная, проникнутая настроениями раздумья. Третья — менуэт, скерцо или вальс — в оживленном танцевальном движении.
Четвертая — финал, наиболее быстрая, часто праздничного, приподнятого характера. Однако встречаются и иные принципы построения. Совокупность частей, объединенных общей поэтической идеей, образует симфонический цикл. Ске́рцо(ит.
Scherzo— шутка) — небольшое инструментальное или оркестровое произведение живого, задорного характера, обладающее острым, четким ритмом, иногда приобретающее драматическую окраску. С начала XIXвека С. Вошло в симфонический цикл, заняв в нем место менуэта.
Скоморо́хи— носители русского народного искусства в XI—XVIIвеках, бродячие актеры, музыканты и плясуны. Solo— один, единственный) — самостоятельное выступление одного исполнителя с целой пьесой или в отдельном ее эпизоде, если пьеса написана для ансамбля или оркестра. Исполнитель С.
Сона́та(от ит. Sonare— звучать) — 1. В XVIIвеке — название любого инструментального произведения, в отличие от вокального.
С XVIIIвека — название произведения для одного или двух инструментов, состоящего из трех или четырех частей определенного характера, которые образуют сонатный цикл, в общих чертах аналогичный симфоническому (см. Сона́тное алле́гро— форма, в которой пишутся первые части сонаты и симфонии, — выдержанные в быстром (allegro) темпе. Складывается из трех больших разделов: экспозиции, разработки и репризы. Экспозиция — изложение двух центральных, контрастирующих друг другу музыкальных образов, создаваемых в главной и побочной партиях; разработка — развитие тем главной и побочной партий, столкновение и борьба их образов; реприза — повторение экспозиции с новым соотношением образов главной и побочной партий, достигнутым в результате их борьбы в разработке. Наиболее действенна, динамична, она создает широкие возможности для реалистического отображения явлений объективной действительности и душевной жизни человека в их внутренней противоречивости и непрекращающемся развитии. Сложилась к середине XVIIIвека и вскоре получила широкое распространение не только в первых частях симфоний, сонат, квартетов, инструментальных концертов, но и в одночастных симфонических поэмах, концертных и оперных увертюрах, а в отдельных случаях и в развернутых оперных ариях (напр., ария Руслана в опере Глинки «Руслан и Людмила»). Сопра́но(от ит.
Sopra— наверху, выше) — самый высокий женский голос. Подразделяется на колоратурное, лирическое и драматическое. Стиль(в музыке) — совокупность признаков, характеризующих творчество композиторов определенной страны, исторического периода, отдельного композитора. Стру́нные инструме́нты— инструменты, в которых звук возникает в результате вибрации (колебания) натянутых струн. По способу звукоизвлечения С. Делятся на смычковые (скрипка, альт, виолончель, контрабас), клавишные (фортепиано и его предшественники, см. Чембало) и щипковые (арфа, мандолина, гитара, балалайка и др.).
Сце́на(лат. Scenaот греч. Skene— шатер, палатка). Театральные подмостки, на которых происходит представление. Часть театрального представления, отдельный эпизод акта или картины. Сцена́рий(ит. Scenario) — более или менее подробное изложение хода действия, развертывающегося на сцене в опере, балете и оперетте, схематический пересказ их сюжета.
Создается либретто оперы. Suite— ряд, последовательность) — название многочастного циклического произведения, в котором части сопоставляются по принципу контраста и обладают менее тесной внутренней идейно-художественной связью, нежели в симфоническом цикле (см.
Представляет собой ряд танцев или описательно-иллюстративных пьес программного характера, а иногда — извлечение из крупного музыкально-драматического произведения (оперы, балета, оперетты, кинофильма). Таранте́лла(ит. Tarantella) — очень быстрый, темпераментный итальянский народный танец; размер 6/8.
Те́ма музыка́льная(греч. Thema— предмет рассказа) — основная, подлежащая развитию музыкальная мысль, выраженная в сравнительно небольшой завершенной, рельефной, ярко выразительной и запоминающейся мелодии (см.
Также лейтмотив). Timbre) — специфическое качество, характерная окраска звука голоса или инструмента. Темп(от ит. Tempo— время) — скорость исполнения и характер движения в музыкальном произведении.
Обозначается словами: очень медленно — ларго (largo), медленно — адажио (adagio), спокойно, плавно — анданте (andante), умеренно быстро — модерато (moderato), быстро — аллегро (allegro), очень быстро — престо (presto). Определяется ссылкой на общеизвестный характер движения: «в темпе вальса», «в темпе марша». С середины XIXвека Т. Обозначается также по метроному, где цифра соответствует числу указанных длительностей в минуту.
Словесное обозначение Т. Часто служит названием пьесы или отдельных ее частей, не имеющих заглавия (напр., названия частей в сонатном цикле — allegro, andanteи т. Д., балетные adagioи др.).
Те́нор(от лат. Tenere— держать, направлять) — высокий мужской голос. Т, подразделяется на лирический и драматический. Терце́т(от лат.
Tertius — третий) — оперно-вокальный ансамбль трех участников. Другое наименование Т. — трио, используется также для обозначения инструментальных ансамблей с тем же числом исполнителей. Trioот tre— три) — 1. В вокальной музыке то же, что терцет.
Инструментальный ансамбль трех исполнителей. Средний раздел в марше, вальсе, менуэте, скерцо более плавного и певучего характера; это значение термина возникло в старинной инструментальной музыке, в произведениях которой средний раздел исполнялся тремя инструментами. Трубаду́ры, труве́ры— рыцари-поэты и певцы в средневековой Франции. Увертю́ра(фр. Ouverture— открытие, начало) — 1. Оркестровая пьеса, исполняемая перед началом оперы или балета, обычно основанная на темах произведения, которому она предшествует, и сжато воплощающая его главную идею. Название самостоятельного одночастного оркестрового произведения, часто относящегося к программной музыке.
Уда́рные инструме́нты— музыкальные инструменты, из которых звук извлекается посредством удара. Бывают: 1) с определенной высотой звука — литавры, колокола и колокольчики, челеста, ксилофон и 2) со звуком неопределенной высоты — тамтам, большой и малый барабаны, бубен, тарелки, треугольник, кастаньеты и т.
Факту́ра(лат. Factura— букв. Деление, обработка) — строение звуковой ткани музыкального произведения, включающей мелодию, сопровождающие ее подголоски или полифонические голоса, аккомпанемент и т. Фанда́нго(исп.
Fandango— испанский народный танец умеренного движения, сопровождаемый игрой на кастаньетах; размер 3/4. Фанта́зия(греч. Phantasia— воображение, вообще вымысел, выдумка) — виртуозное произведение свободной формы. В XVIIвеке импровизационного характера вступление к фуге или сонате. Виртуозное сочинение на темы какой-либо оперы, то же, что транскрипция (лат.
Transcriptio— переписывание) или парафраза (от греч. Paraphrasis— описание, пересказ, перефразировка). Инструментальное произведение, отличающееся причудливым, фантастическим характером музыки. Фанфа́ра(ит. Fanfara) — трубный сигнал, обычно праздничного торжественного характера. Finale— окончательный) — заключительная часть многочастного произведения, оперы или балета.
Фолькло́р(от. Folk— народ и lore— учение, наука) — совокупность произведений устного литературного и музыкального народного творчества.
Фо́рма музыка́льная(лат. Forma— внешний вид, очертания) — 1. Средства воплощения идейно-образного содержания, включающие мелодию, гармонию, полифонию, ритм, динамику, тембр, фактуру, а также композиционные принципы построения или Ф. В узком значении. В узком значении — исторически сложившиеся и развившиеся закономерности строения музыкальных произведений, схемы расположения и взаимоотношения частей и разделов, определяющие общие контуры музыкального произведения.
Наиболее распространенными являются Ф. Трехчастная, куплетная, вариационная, рондо, сонатная, а также Ф. Построения сюитного, сонатного и симфонического (см.) циклов. Фортепиа́но(от ит.
Forte-piano— громко-тихо) — общее название клавишного струнного инструмента (рояль, пианино), позволяющего, в отличие от его предшественников — клавесина, чембало, клавикорда, получать звуки различной силы. Широта звукового диапазона и динамики, выразительность и красочное разнообразие звучания, большие виртуозно-технические возможности сделали Ф.
Преимущественно сольным и концертирующим (см. Концерт) инструментом, а также участником многих камерно-инструментальных ансамблей.
Фрагме́нт(от. Fragmentum— обломок, кусок) — отрывок чего-либо.
Фра́за(греч. Phrasis— оборот речи, выражение) — в музыке краткий относительно завершенный отрывок, часть мелодии, обрамленная паузами (цезурами). Fuga— бег) — одночастное произведение, представляющее собой полифоническое (см.) изложение и последующее развитие одной мелодии, темы.
Фуга́то(от fuga) — полифонический эпизод в инструментальной или вокальной пьесе, построенный наподобие фуги, но не законченный и переходящий в музыку обычного, не полифонического склада. Фуге́тта(ит.
Итальянские Музыкальные Термины Словарь
Fugetta— маленькая фуга) — фуга небольших размеров, с сокращенным разделом развития. Фуриа́нт(чешск., букв. — гордец, зазнайка) — стремительный темпераментный чешский народный танец; размер переменный — 2/4, 3/4.
Самый Известный Музыкальный Термин
Хабане́ра(исп. Habanera— букв, гаванская, от Гавана) — испанская народная песня-танец, отличающаяся сдержанным четким ритмом; размер 2/4. Хор(от греч. Крупный певческий коллектив, состоящий из нескольких групп, каждая из которых исполняет свою партию. Сочинения для хора, самостоятельные или входящие в оперное произведение, в котором они являются одной из важнейших форм, часто используемых при создании массовых народных сцен. Хора́л(от греч. Церковное хоровое пение на религиозный текст, распространенное в средние века.
Хоровое или иное произведение или эпизод, основанные на равномерном неторопливом движении аккордами, отличающиеся возвышенно-созерцательным характером. Jota) — испанский народный танец темпераментного живого движения, сопровождаемый песней; размер 3/4. Ци́кл музыка́льный(от греч. Kyklos— круг, кругооборот) — совокупность частей многочастного произведения, следующих друг за другом в определенном порядке. Лежит принцип контраста. Главные разновидности — сонатно-симфонический Ц., сюитный Ц.
Симфония, сюита); к числу циклических принадлежат также формы мессы и реквиема. Чемба́ло (ит. Cembalo, claviecembalo) — итальянское название клавесина, предшественника современного фортепиано. В XVII—XVIII веках Ч. Входило в состав оперного или ораториального оркестра, сопровождая исполнение речитативов.
Экосе́з(фр. Écossaise— «шотландка») — шотландский народный танец быстрого движения; размер 2/4. Экспре́ссия (от лат.
Expressio — выражение) в музыке — повышенная выразительность. Эле́гия(греч. Elegiaот elegos— жалоба) — пьеса печального, задумчивого характера. Эпи́граф(греч.
Epigraphe— бувк. Надпись на памятнике) — заимствованное из литературы фигуральное название начальной музыкальной фразы, темы или отрывка, определяющего собой преобладающий характер, ведущую мысль всего произведения. Эпизо́д(греч.
Epeisodion— происшествие, событие) — небольшая часть музыкально-театрального действия; иногда введенный в музыкальное произведение раздел, имеющий характер отступления. Эпило́г (греч. Epilogos от epi — после и logos — слово, речь) — заключительная часть произведения, подводящая итог событиям, иногда рассказывающая о событиях, происшедших спустя некоторое время. Эпита́фия (греч.
Epitaphios) — надгробное слово. Темы: известные музыкальные термины, словарь самых популярных.